完美的歌很少；好歌未必要完美。除了极差的歌、平庸的歌（这两类歌占了大多数），一首歌能引起我们的共鸣，往往是触动了心灵的某个角落，所以对好歌的标准因人而异。但是总而言之，无外乎以下几类：
1、词和曲都好；
2、曲好词不好（或一般）；
3、词好曲不好（或一般）；
4、词曲都一般，但是歌手的水平高。
第一类的歌不仅需要词和曲各自的优势，而且需要这两个因素间的和谐，感觉是为对方量身定做，交相辉映。根据各人喜好，可以举出许多例子；我们的音乐收藏中最多的就是这类歌。
第二类估计多为针对词作曲的（我不明白今天的流行乐坛是先作词还是先作曲；但是如果这类歌的确是先有曲，作曲人怎么能容许自己的作品被烂词糟踏呢……），最典型的例子就是张信哲同学的许多歌……拿起歌词本一看，乏味异常，无病呻吟，不禁令人感叹这类作词人居然能苟活于世。然而一曲听罢，感觉颇佳，出色的旋律掩盖了贫乏的内容。显然不必指望词和曲的和谐，但这一类作曲人的确值得钦佩。
对第三类的判断比较微妙，如果词本身隽永深长，曲的平凡甚至会被认为是优点——恰如优质咖啡豆磨出来的不加糖奶的咖啡。许多取自古词的歌，旋律并不见佳，盖因现代器乐难以表达已不存在的背景下的意境。当然，这种情况下作词人不能从坟墓中跳出来指摘，所以许多这类的歌也留存下来了……个人不喜欢这类歌，因为我始终坚持曲是一首歌的灵魂。抽掉音乐，当诗来欣赏得了。
最后一类歌相当少。（如果有人认为说唱可以归到这一类，我不敢苟同——说唱不是音乐！没有了旋律的单纯的节奏失去了艺术性。）这类歌本身是失败，但是有了一个化腐朽为神奇的歌手就不一样了——譬如邓丽君同学。甜美的嗓音把枯燥的歌化为了经典。多少这样的歌今天还在留声机里回荡，然而这些歌本身不可能脱离歌手而流传。它们成了时空中的一个坐标。